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戴本孝（1621～1694）?仿倪瓚山水
水墨紙本?立軸
款識(shí)：云林子于唐宋諸大家無(wú)不臨摹，各極其致，然后以淡遠(yuǎn)為宗，漸趨遒簡(jiǎn)，所謂損之又損，殆幾乎道矣。嘗為陶九成作十萬(wàn)圖十幀，各以萬(wàn)字標(biāo)其首。日與其妾輕云逍遙于山水之間，其清風(fēng)高致，千古猶可想見(jiàn)也。玆仿佛其十萬(wàn)圖大意，惟精鑒者辨之。長(zhǎng)真璚秀洞天樵人本孝作于江海合流之間。
鈐印：破琴（朱）?長(zhǎng)真璚秀之人（朱）
鑒藏印：蓉峰劉恕審?fù)妫ㄖ欤?劉氏寒碧莊印（朱）?西□黃氏文伯珍藏圖書（白）
出版：《曹氏家族藏17世紀(jì)中國(guó)繪畫》P472-473，Stephen Little編，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016年。
展覽：“別有天地─曹氏家族藏17世紀(jì)中國(guó)繪畫”，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016 年8月至12月。
說(shuō)明：劉恕等鑒藏。
戴本孝為安徽和州（今安徽和縣）人，清初新安派畫家之一。本作未署年款，從畫風(fēng)及書法用筆來(lái)看，應(yīng)為45歲至65歲成熟時(shí)期所繪，系師承蕭云從而近漸江、汪之瑞新安畫風(fēng)之作。落款“本孝”融入篆書筆法，十分獨(dú)特，是目前僅見(jiàn)。
本軸是戴本孝從成熟期向最晚年轉(zhuǎn)變之作。不僅是窺見(jiàn)戴鷹阿師承脈絡(luò)的可靠資料，也是研究其繪畫風(fēng)格演變的重要考據(jù)。戴本孝早年學(xué)文徵明、沈周的細(xì)筆，構(gòu)圖還未脫離元、明的舊調(diào)。而本作繪于“江海合流之間”，戴本孝已擺脫元明的舊形式，直接從大自然中取材。山石陰凹處用松而毛的筆掃出的皴法，頗似蕭云從。
1662年戴本孝出游黃山，并在途中巧遇漸江，“相聚五日，備臻歡適。”黃山之行和與漸江的會(huì)晤，是戴本孝藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本作全圖以渴筆長(zhǎng)線勾勒，皴筆極少。運(yùn)筆方面，用墨干枯，勾寫山石有著復(fù)雜的起伏變化，在這一時(shí)期他已形成了成熟的“枯筆干墨”繪畫風(fēng)格。
DAI BENXIAO LANDSCAPE AFTER NI ZAN
Ink on paper, hanging scroll
Illustrated: 17th Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection, pp. 472-473, Los Angeles County Museum of Art, 2016
Exhibited: '17-th Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection', Los Angeles County Museum of Art, August-December, 2016
Note: Authenticated by Liu Shu, et al.
124×39cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡(jiǎn)介：戴本孝（1621～1694），字務(wù)旃，號(hào)鷹阿山樵，別號(hào)黃水湖漁父、守硯庵先生等，安徽休寧人。性喜交游，與漸江、龔賢、石濤等友善。善畫山水，善用枯筆焦墨，構(gòu)圖疏秀，意境清遠(yuǎn)枯淡。后人稱其與梅清、梅庚、石濤等為黃山畫派。兼善畫松梅，亦工書法及詩(shī)。
鑒藏者簡(jiǎn)介：劉恕（1759～1816），字行之，號(hào)蓉峰，又號(hào)寒碧主人、訥菴、花步散人、一十二峰嘯客，室名寒碧莊、傳經(jīng)堂，江蘇蘇州人。精書畫鑒賞，收藏極富。所筑寒碧莊即蘇州著名的留園。