原以為夏氏會在照片上畫好幾片玻璃，然后再在玻璃片上畫那些帶有夏氏特征的圖像。結果他索性在照片上直接以玻璃彩來畫山水。這張“底圖”正好是在《明》劇彩排時拍的，夏氏以他的裝置風格來做舞臺背景，那一片片透明的特殊材料上畫的也是這樣的山水。這樣一來，收得一個人景交融的效果，更突現了夏氏一慣強調的繪畫觀看方式，人與景不是對立的，而是互動的。而以往無論是焦點透視，還是散點透視，夏氏認為都不足以來真實表達這樣的互動關系。而我們在夏氏近年來一系列的作品中也果然領略到了這種互動關系。
原以為夏氏會在照片上畫好幾片玻璃，然后再在玻璃片上畫那些帶有夏氏特征的圖像。結果他索性在照片上直接以玻璃彩來畫山水。這張“底圖”正好是在《明》劇彩排時拍的，夏氏以他的裝置風格來做舞臺背景，那一片片透明的特殊材料上畫的也是這樣的山水。這樣一來，收得一個人景交融的效果，更突現了夏氏一慣強調的繪畫觀看方式，人與景不是對立的，而是互動的。而以往無論是焦點透視，還是散點透視，夏氏認為都不足以來真實表達這樣的互動關系。而我們在夏氏近年來一系列的作品中也果然領略到了這種互動關系。
