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王?鐸（1592～1652）?草書(shū)?臨王徽之巨軸
綾本?立軸
1649年作
識(shí)文：得信承不減，憂(yōu)灼寧復(fù)耳耳。吾便欲往，恐不見(jiàn)汝等。湖水泛漲不可渡，遂復(fù)隔絕，不然尋已往彼，故遣諸知吾遠(yuǎn)懷。不一。徽之等告。
款識(shí)：己丑二月，闈中撥事始得書(shū)此，在寓苦無(wú)暇時(shí)，又下雨。王鐸為王屋老親翁。
鈐印：王鐸之印（白）?煙潭漁叟（白）
說(shuō)明：此軸書(shū)于綾本之上，尺幅巨大。
款識(shí)中所提“闈中撥事”即1649年的二月春闈，時(shí)王鐸在京師由禮部主持考試，參與應(yīng)試者為當(dāng)時(shí)的舉人。
王鐸用功二王及其刻帖極深，此為王鐸臨王徽之《得信帖》。《得信帖》收錄在《淳化閣帖卷三》之中，為王徽之收錄于《閣帖》中唯一今草作品。軸中多處用到小王“一筆書(shū)”之技巧，整體連貫瀟灑，節(jié)奏感豐富。
是年正月，作為禮部尚書(shū)管理內(nèi)翰林弘文院學(xué)士事的王鐸仍以尚書(shū)管理禮部左侍郎事。闈中撥事或應(yīng)指二月春闈，清代乾隆前春闈均為二月，乾隆后春闈改為三月。在京師由禮部主持考試，應(yīng)試者為舉人，主考官由朝廷委派大臣任正、副總裁，再派會(huì)試同考官。
王鐸臨帖作品甚多，此為臨王徽之《得信帖》，是可見(jiàn)唯一用巨軸所臨的實(shí)物。從王鐸傳世的書(shū)跡看，王鐸臨寫(xiě)過(guò)王羲之、王獻(xiàn)之的大量碑帖，而且略帶自己筆意的很多臨帖作品都有很高的格調(diào)，甚至比王鐸本人草書(shū)風(fēng)格的作品要精彩動(dòng)人。在王鐸的書(shū)法作品中，夸張?zhí)岚吹氖褂茫貏e是起筆時(shí)的重按是其特點(diǎn)。此作中多處用到小王“一筆書(shū)”之技巧，注重高堂大軸章法上面的連貫性和速度感，飄逸灑脫，超逸優(yōu)游。也吸納了米芾八面出鋒的技巧，進(jìn)而夸張化，變圓轉(zhuǎn)為方折，在運(yùn)筆顫動(dòng)的同時(shí)呈現(xiàn)出筆勢(shì)的恣肆和凌厲。此作品中也用到了“漲墨”之法，提高了作品的節(jié)奏感，利用墨的濃淡、干濕的強(qiáng)烈對(duì)比而使作品產(chǎn)生跳躍的層次感，真正的達(dá)到隨心所欲不逾矩的境地。戴明皋在《王鐸草書(shū)詩(shī)卷跋》中說(shuō)：米元章狂草猶講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董所能及也。
王鐸長(zhǎng)度超過(guò)兩米的作品大多書(shū)寫(xiě)在綾本之上，此作高2.4米，尺幅巨大。是時(shí)作品已經(jīng)不僅僅是擺在案頭玩味的手卷和帖札所能滿(mǎn)足，并且需要出現(xiàn)在高堂之中，展示代替了玩味，故章法和視覺(jué)效應(yīng)逐漸吸引人們的眼球，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的形式審美。
王鐸降清后的七年時(shí)間中，雖然是“苦無(wú)暖室，炙硯仍?xún)觥保恰百E臣”之悔卻郁結(jié)于心，并將其釋放在詩(shī)詞和書(shū)畫(huà)作品之上。在京城的幾年時(shí)間里，與部分的亡明遺臣相往還，常常以一種蕭然塵外的生活方式，表現(xiàn)了不與新朝合作的消極態(tài)度。更加加劇了王鐸創(chuàng)作上面的恣肆和凌厲的動(dòng)作。
WANG DUO CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT AFTER WANG HUIZHI
Ink on satin, hanging scroll
Dated 1649
240×53cm
RMB: 2,500,000－3,500,000
作者簡(jiǎn)介：王鐸（1592～1652），字覺(jué)斯，一字覺(jué)之，號(hào)嵩樵、十樵、癡庵、東皋長(zhǎng)、煙潭漁叟等，河南孟津人。明天啟二年進(jìn)士，授翰林編修，累官經(jīng)筵講官，禮部尚書(shū)。清兵入關(guān)，至南明福王朱由崧任東閣大學(xué)士。順治三年仕清，官至禮部尚書(shū)。博學(xué)好古，工詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。其書(shū)法名重當(dāng)時(shí)，與董其昌并稱(chēng)。